核心提示：他慷慨地允許這女子，從明天起，由他擔負她家六口的生活費。于是，梵高又將陷入像在比利時[注: 比利時（The Kingdom of Belgium，Le Royaume de Belgique），位于歐洲西北部，東與德國接壤，北與荷蘭比鄰，南與法國交界，西臨北海。]時候的窮困了。

《田野中的老教堂》，梵高，1884年7月，紐南

本文摘自：中新網，作者：豐子愷，原題為《梵高曾為畫作模特負擔一家六口生活費(圖)》

梵高幼年的生活，只是親近田園的自然。古村落中的植物與動物，每每喚起他的愛情。稍長，他就歡喜研究博物，常常離開了父母弟妹，獨自赴田野中采集植物，或捕鳥類蟲類，歸家制成博物標本。

他的性質從小是陰郁的，沉默而寡言笑。他的身材矮短，背脊稍向前屈。頭發帶紅色，額上多皺紋，顏貌古樸，顯然是一個富于冥想而內心深刻的人。八歲的時候，有一天他向一個美術家的助手索得一塊黏土，拿來塑成一只小象，手法非常精巧，猶如學過雕塑的一樣。www.japangoldtube.com又有一天看見一只花貓跳上庭中的蘋果樹，就在紙上描出它的活潑的姿態，筆致非常靈動。然而他這成績不是技術的產物，乃熱情的產物。他向來不習雕塑與繪畫，一旦心有所感，形象就會得心應手地產出。他一生并未受過正式的繪畫的基本教育，他的杰作都是隨感興而產出的。這特點從小就已顯露。

梵高有一顆強烈的宗教心。他在比利時的時候，已曾把所見的不能忘懷的情狀，用真摯的態度描表為繪畫。作業中的坑夫、小舍前的男子、拾石炭屑的女子……題材類似米勒而盛情比米勒更為激烈。

自從父親帶他從比利時歸家之后，他的身體雖然離開了那苦難的群眾，然而他們的悲慘的幻象時時顯現在他的眼前。“用繪畫來表現！”這念頭崛起在他的胸中。從此他把自己的全身奉獻于繪畫——其精神完全與從前的奉獻于苦難的群眾一樣熱烈。

不但父母親不歡喜他描畫，畫布與顏料的錢也沒有著落！在父母看來這不過是浪費。因為他的作畫，完全不曉得迎合俗眾的心理，完全拋卻利害得失的念頭，只曉得追求他的“真實”。家庭的圓滿的和愛，從此有了缺陷，終于使梵高不能再留在家中了。

梵高飄然地逃到海牙，先投宿于他的從妹家里，后又棲身逆旅，依靠乃弟和父親的接濟勉強維持生活。

海牙是荷蘭最特別的一座都市，在全歐中也是最富于原始趣味的地方。那里有一種歐亞混淆的風俗，優美、典雅，呈特殊的外觀。自來有許多畫家，留連此地的風物，從它取得許多的畫題，有所謂“海牙派”的畫派。梵高用他的犀利的眼光，賞識其地的風物，又批判來自諸畫家的藝術。他對于伊斯雷爾斯和米勒的制作，感激最深。對于米勒尤富有崇敬之情，因為他與米勒同是用了宗教的敬虔的態度而進于畫家的生涯的。

他就作一幅素描，題名為《悲哀》。畫中

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